En Notre-Dame de París, de Victor Hugo (1831), la historia de Quasimodo sitúa a un jorobado que nació tuerto y, a fuerza de tañer campanas, quedó sordo; aislado, encontró en la parálisis del mundo externo su refugio. El nombre del personaje, cercano a la idea de lo “cuasi” o a medio camino, insinúa que la forma está en gestación y puede transformarse.

Ese fantasma de Quasimodo atraviesa la exhibición Los cúmulos, presentada por María Ferrari Hardoy en El Lobby. A primera vista, las obras revelan masas que parecen desdibujadas, pero que suelen asomar rasgos faciales, sobre todo ojos que se repiten y guían la mirada hacia una figuración. En algunos cuadros se perciben bocas, pero nunca oídos; una correspondencia que recuerda el silenciar del campanario y la sordera que dejó Quasimodo tras años de resonancias litúrgicas.

A un siglo de Hugo, el filósofo Georges Bataille introduce la noción de lo informe. Lejos de representar una mera ausencia de forma, lo informe es una operación que desarma lo conocido y cuestiona las categorías con las que ordenamos la realidad. Si se quiere leer la serie de Hardoy a la luz de Bataille, lo informe no apunta a una apariencia fija, sino a una fuerza capaz de deshacer, recomponer y volver a deshacer las formas, las jerarquías y las identidades.

¿Podría ser esa fuerza una definición del arte?

En lo que respecta a la identidad, la muestra contiene una pieza que me remite al Narciso de Caravaggio. El personaje de Hardoy parece replegarse, como si el cuerpo intentara levantarse tras una caída; el título es “El despertar”. Sin embargo, ese intento de reconstrucción hace que el rostro se confunda con pliegues, y las extremidades pierden una función que, en rigor, nunca tuvieron.

El Narciso de Caravaggio conserva la identidad a través de la mirada reflejada. En cambio, en “El despertar”, la cosa ya no puede reconocerse. No se trata solamente de deformar un cuerpo, sino de inaugurar una metamorfosis: una figura que se mezcla con otros elementos y se transforma en algo distinto de sí misma. Este procedimiento sitúa una dialéctica entre lo estable y lo provisional, y de ese cruce nace lo desconocido, una preocupación constante en la propuesta de Hardoy.

Precisamente por ese marco, la idea de lo informe funciona como clave de lectura de la muestra de Ferrari Hardoy, que invita a pensar el arte como una fuerza que cuestiona y reconfigura lo que damos por sentado.